齊白石有詩云：“青藤雪個遠凡胎，缶老衰年別有才。我欲九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來。”如此敬畏謙卑之語，可見齊白石對這三家的由衷心佩，而此番有機會在吳昌碩(缶老)的竹石圖上添筆，更是難得機緣了。想來當年陳師曾把吳昌碩的畫送給齊白石揣摩，齊白石對吳昌碩的畫作進行了構(gòu)圖、意境、起筆、用墨、設(shè)色等方面仔子細細反反復(fù)復(fù)地研究，甚至還“背臨”，一定是有如耳提面命般受益匪淺。
　　此幅《竹石雙壽》，吳昌碩繪幾桿勁竹，峭立風中；竹桿以淡墨繪之，又以濃墨點其竹節(jié)；竹葉幾以濃墨繪之，勁俏爽利，似可見其創(chuàng)作時的瀟灑和疾速；畫面右下方立一石頭，與竹相伴。在傳統(tǒng)語境中，竹、石均是長壽或君子的象征。文人士者多喜以此入詩入畫，或為附庸風雅，或為表明心志。齊白石在此畫上巧妙添置兩只綬帶鳥，一者立于竹枝枝頭，一者立于石頭之上，一俯一仰、一唱一和，不僅在形制上給畫面增添了無限樂趣，更在色彩上給畫面增添了暖暖情意，這一唱一和，難道不是兩位大家間的對話交流嗎？齊白石或許就在畫中藏有此寓意吧。
　　齊白石題款中的嘯天將軍，即為其友人楊虎。楊虎(1889-1958)，安徽寧國人，字嘯天。一生從軍，1936年為淞滬警備司令，1945年授國民黨陸軍中將銜。1949年后寓居北京。楊虎與白石之間，據(jù)相關(guān)資料得知，可能是白石1946年底的寧滬之行，為兩人認識之始。解放后，楊虎與白石的接觸較為頻繁，在1950年至1952年間，白石寫給楊虎或楊虎伉麗的作品共有9幀，且質(zhì)量皆精。楊虎的夫人陶圣安曾于1950年拜白石為師。
　　吳昌碩把詩、書、畫、印融合為統(tǒng)一的藝術(shù)語言，從金石遺產(chǎn)中歷練出古拙的筆墨表現(xiàn)力，創(chuàng)造出一個簇新的、自然的、雄放的畫風。這或許是處于國運衰微時代，中國文人所追求的理想，此種理想在他的畫中得到了某種體現(xiàn)。齊白石是吳昌碩之后最具有個性而且成就最高的畫家。他將“詩書畫印”四全的金石傳統(tǒng)推到另一個新的高峰，并將一般民間和鄉(xiāng)下的題材情趣帶入畫中，常有直率、天真、活潑的個性流露，也因而成為中國現(xiàn)代繪畫史上的一位巨匠。