作為中華民族特有的藝術形式，中國畫自古就是文人雅士的精神載體之一，也支撐著當今中國藝術品市場的半壁江山。而在中國畫的發(fā)展歷程中，畫派是繪畫藝術趨向繁榮、藝術思想趨向活躍、藝術風格趨向多元的標志之一，代表了不同時期中國畫的發(fā)展水平。在信息、交通等高度發(fā)達的今天，盡管畫派這一概念已逐漸模糊，但其代表人物的作品仍是中國藝術品市場的寵兒。因此，關注與重視中國畫派的市場格局，不僅有利于書畫愛好者收藏，還有助于研究中國藝術品市場的深度、廣度和走向。
　　下面，我們就結合中國藝術產(chǎn)業(yè)研究院剛剛推出的《中國畫派市場格局的分析研究報告》，聚焦對近現(xiàn)代中國畫產(chǎn)生重要影響的京津畫派、長安畫派、嶺南畫派、金陵畫派、海上畫派和浙江畫派六大畫派，看看他們近年來是怎樣逐鹿中國藝術品市場的。
　　分析：從圖1可以看出，中國畫派市場規(guī)模在中國藝術品拍賣市場中占有一個比較重要的位置，但是隨著中國藝術品拍賣市場規(guī)模的不斷發(fā)展，中國畫派市場規(guī)模的成長空間受到壓縮，這表明其他類型的藝術品市場規(guī)模成長迅速。而京津畫派、海上畫派、浙江畫派的拍賣市場規(guī)模優(yōu)勢地位依然存在。

                         
　　分析：從圖2可看出，中國畫派市場規(guī)模在中國藝術品市場總成交額中占有一個比拍賣市場更為重要的位置，幾乎占到了中國藝術品市場總成交額的一半。隨著中國藝術品市場總成交額規(guī)模的不斷發(fā)展，中國畫派市場規(guī)模的成長空間也隨之不斷成長，并未受到成長空間的擠壓，這表明其他類型的藝術品市場規(guī)模迅速成長的同時，中國畫派市場規(guī)模也在不斷擴張，而京津畫派、海上畫派、浙江畫派的優(yōu)勢地位依然不動，展示了其深厚的發(fā)展基礎。

                              
　　分析：從圖3可以看出，中國畫派拍賣市場規(guī)模的發(fā)展分成了兩個大的陣營。其中，京津畫派、海上畫派、浙江畫派屬于第一陣營，其發(fā)展的優(yōu)勢在畫派拍賣市場發(fā)展過程中一直處于領先地位；而金陵畫派、長安畫派、嶺南畫派在拍賣市場屬于第二陣營，其拍賣市場規(guī)模相對偏小。中國畫派的這種表現(xiàn)，也基本上印證了不同畫派在社會及中國藝術品拍賣市場上的影響力。

                             
　　分析：從圖4可以看出，與中國畫派拍賣市場規(guī)模的發(fā)展情況相對應，中國畫派總的市場發(fā)展也基本上分成了兩個大的陣營，其發(fā)展趨勢也基本上與中國畫派拍賣市場規(guī)模的發(fā)展情況相對應。其中，京津畫派、海上畫派、浙江畫派屬于第一陣營，其2010年市場總規(guī)模發(fā)展的優(yōu)勢地位在畫派總體市場發(fā)展過程中一直處于領先地位；而金陵畫派、長安畫派、嶺南畫派在總體市場屬于第二陣營，其市場規(guī)模很小。

                             
　　分析：從圖5可以看出，中國畫派拍賣市場規(guī)模的成長性在市場規(guī)模成長的過程中，不斷在拉大距離，突出表現(xiàn)在畫派市場的成長發(fā)展分成了兩個大的陣營，與近兩年中國畫派拍賣市場規(guī)模的狀況相符。具體來說，京津畫派、海上畫派、浙江畫派屬于第一陣營，這一陣營以京津畫派為引領，其發(fā)展的優(yōu)勢地位在畫派拍賣市場成長過程中一直處于遙遙領先的地位；而金陵畫派、長安畫派、嶺南畫派則在拍賣市場規(guī)模成長中屬于第二陣營，而且三者的狀況不相上下，距離沒有拉開，其拍賣市場規(guī)模的成長性相對偏低。

                              
　　分析：從圖6可以看出，與中國畫派拍賣市場規(guī)模的成長性狀況相對應，中國畫派總的市場的成長性發(fā)展也基本上分成了兩個大的陣營，其成長性發(fā)展趨勢也基本與中國畫派拍賣市場規(guī)模的發(fā)展情況相對應。其中，京津畫派、海上畫派、浙江畫派的市場成長性屬于第一陣營，其2004年~2011年市場總規(guī)模的成長性發(fā)展的優(yōu)勢地位在畫派總體市場成長性發(fā)展過程中一直處于領先地位；而金陵畫派、長安畫派、嶺南畫派市場成長性在總體市場屬于第二陣營，其市場規(guī)模的成長性相對偏低。
　　然而，與畫派拍賣市場成長性所不同的是，畫派市場規(guī)模成長性的格局似乎已經(jīng)產(chǎn)生了一些新的變化：畫派市場規(guī)模的成長性消長正在悄然進行。

                               
　　分析：從圖7可以看出，不同畫派拍賣市場規(guī)模的成長性與中國藝術品拍賣市場規(guī)模的成長性表現(xiàn)出了不盡和諧的狀況，即不同畫派拍賣市場的規(guī)模的成長性變化大，這反映出不同畫派市場成長性的競爭關系復雜，說明了不同中國畫派市場規(guī)模的影響因素的不穩(wěn)定性和主導性差，市場的底層結構未有根本性的變化。我們應該特別給予關注的一個現(xiàn)象是：2009年成長性最快的是金陵畫派、海上畫派、浙江畫派，而到了2010年和2011年成長性最快的畫派市場則變?yōu)榫┙虍嬇?、長安畫派、嶺南畫派。而這種變化，是在中國藝術品市場規(guī)模成長性下降的情況下出現(xiàn)的，值得關注。

                                
　　分析：從圖8可看出，中國畫派市場的整體規(guī)模和中國藝術品市場總體規(guī)模的發(fā)展表現(xiàn)出較強的一致性，至少可以說，中國畫派市場規(guī)模和中國藝術品市場總體規(guī)模成長的速度相匹配。在各畫派的發(fā)展過程中，從成長性的角度來看，長安畫派、金陵畫派、嶺南畫派的成長性表現(xiàn)較為突出，值得認真關注與分析研究。中國畫派市場成長性格局的變化，充分反映了中國畫派市場格局的競爭與合作關系，為以后中國藝術品市場發(fā)展提供了新的看點。
　　總之，在六大畫派中，嶺南畫派發(fā)力較晚，可以說無論從市場價位還是從市場規(guī)模的角度來看，其發(fā)展與發(fā)育的速度都遠遠低于京津畫派及長安畫派。然而，進入2010年后半年，嶺南畫派市場的發(fā)展有了一些新的起色，特別是自2011年以來，市場的拉升發(fā)展態(tài)勢比較明顯，市場的板塊變化進入了一個新的通道。