鑲嵌金絲和銀絲的得獎(jiǎng)作品

　　鑲嵌使用的不同粗細(xì)的銀絲

　　鑲嵌使用的不同粗細(xì)的銀絲

　　開(kāi)槽的工具很多很復(fù)雜，各種槽刀的用途不同

　　有圖的紙樣貼于木板上，再用小刀沿著線條開(kāi)槽，手上的力度是開(kāi)槽的關(guān)鍵要素

　　姑蘇繁華圖局部作品

《姑蘇繁華圖》鑲金嵌銀

　　日前，蘇州市兩位民間工藝高手成功打造了金銀絲鑲嵌漆器版的《姑蘇繁華圖》中的“閶門”一景。作品被裝置在一座紅木屏風(fēng)中央，畫芯部分寬1.85米、高70厘米。
　　創(chuàng)作這件作品的是馮文祥、馮文寅兄弟，據(jù)介紹，從設(shè)計(jì)構(gòu)思到收工，這幅畫耗時(shí)3年。為體現(xiàn)《姑蘇繁華圖》的歷史感，他們首先選用上好的烏木，做成56片竹簡(jiǎn)，然后在竹簡(jiǎn)上鑲嵌金銀絲。他們?cè)跒跄旧系褡?，一邊雕一邊將銀絲嵌入，最終原來(lái)畫作中的648個(gè)人物、80多艘船、300多間房屋等，全部細(xì)致地呈現(xiàn)出來(lái)。該作品共用了2500米的金銀絲。
　　據(jù)悉，兩兄弟還將用此技法，以小葉紫檀為原料，根據(jù)實(shí)際畫作大小再制作《姑蘇繁華圖》12景。
　　“如此密集的線條雕刻，是這件作品最大的難點(diǎn)。”在位于東中市的馮振興鑲銀坊內(nèi)，從事金銀絲漆器制作的馮文寅、馮文祥兄弟指著自己剛剛創(chuàng)作完成的金銀絲漆器作品《姑蘇繁華圖（局部）》介紹道。
　　金銀絲漆器，是一種結(jié)合雕刻、金銀絲鑲嵌等工藝制作而成的藝術(shù)品。據(jù)馮文寅介紹，金銀絲漆器最早被稱為“金銀錯(cuò)”，金銀錯(cuò)工藝最早始見(jiàn)于商周時(shí)代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿、車馬器具及兵器等實(shí)用器物上的裝飾圖案。金銀錯(cuò)是我國(guó)青銅時(shí)代一項(xiàng)精細(xì)工藝，但它出現(xiàn)比較晚，大概是青銅工藝發(fā)展了一千多年以后，即到春秋中晚期才興盛起來(lái)的，它是我國(guó)古代科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，但它一出現(xiàn)，很快就受到了人們的普遍歡迎。到了明清時(shí)期，是金銀錯(cuò)工藝最為鼎盛的時(shí)期，而制作金銀錯(cuò)的材料也逐漸演變?yōu)槟举|(zhì)材料，就是如今的金銀絲漆器。當(dāng)時(shí)蘇州的金銀絲漆器制作因其工藝十分精細(xì)，在國(guó)內(nèi)享有盛名，素有“南蘇州”之稱。
　　金銀錯(cuò)工藝流傳至今，目前主要的制作手法有兩種，鑲嵌法和涂畫法，馮文寅、馮文祥兄弟所用的就是鑲嵌法。馮文寅告訴記者，鑲嵌法又叫鏤金裝飾法。1973年，我國(guó)著名學(xué)者史樹(shù)青在《文物》上發(fā)表了一篇《我國(guó)古代的金錯(cuò)工藝》，主要就是談這種方法。其制作分四個(gè)步驟：第一步是作母范預(yù)刻凹槽，以便器鑄成后，在凹槽內(nèi)嵌金銀。第二步是鏨槽。“銅器鑄成后，凹槽還需要加工鏨鑿，精細(xì)的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然后根據(jù)紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金”。第三步是鑲嵌，第四步是磨錯(cuò)。“金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面并不平整，必須用錯(cuò)（厝）石磨錯(cuò)，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達(dá)到嚴(yán)絲合縫的地步”。“我們現(xiàn)在使用的就是這種鑲嵌法，只不過(guò)把青銅器換成了木器。為了保證作品完成后表面不起毛糙，在第四步之后，我們又加了第五步，上漆，因此我們的作品就稱為‘金銀絲漆器’。”馮文寅說(shuō)。
　　談到此次創(chuàng)作的《姑蘇繁華圖（局部）》，馮文祥介紹說(shuō)，這件作品長(zhǎng)185厘米，寬70厘米，以56根木簡(jiǎn)相接，耗時(shí)3年而成。“這件作品其實(shí)是一個(gè)試驗(yàn)品，制作比較成功，目前我們正在籌備制作一幅完整的《姑蘇繁華圖》。”馮文祥說(shuō)。

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