辟邪溯源：這件漢代玉辟邪珍藏在臺(tái)北故宮博物院，其包漿瑩潤(rùn)，曾經(jīng)深沁熟盤，辟邪的胸前刻有御制詩(shī)。其下配有雙層紫檀木座，上層刻有“乾隆御玩”字樣，下層刻有與辟邪胸前相同的御制詩(shī)，可見其曾為乾隆皇帝的心愛收藏。另一件漢代玉辟邪現(xiàn)藏于故宮博物院，其上陰刻“乙巳年乾隆御題”詩(shī)。在欣賞與贊美古物的同時(shí)，乾隆皇帝也命工匠參照漢魏及南北朝時(shí)辟邪神獸的形象制作新的“仿古”器物。
　　辟邪斷代：關(guān)于這件辟邪的斷代，除了造型和工藝特征外，辟邪腹部落有陰刻“乾隆年制”四字篆書款，其字體樣式與多件公私收藏中的乾隆本朝玉器及料器的款識(shí)相一致，是當(dāng)時(shí)宮廷造辦處的官制款識(shí)。由于這種款識(shí)較一般的楷書款需要更為嫻熟的技藝和書法修養(yǎng)，并非一般玉工所能雕刻，因此據(jù)當(dāng)時(shí)宮中檔案記載，此類篆書款均為皇帝親自下令交由宮廷造辦處“玉作”中特定的幾個(gè)工匠來(lái)完成的。
　　現(xiàn)珍藏于臺(tái)北故宮博物院的翠玉“暢遠(yuǎn)樓”、“執(zhí)中含和”、“寫心”組璽的印鈕之上有一回首的瑞獸，其造型特征和所選用的翡翠材料與本件辟邪都極為相似，因此根據(jù)上述幾件乾、嘉時(shí)期各種圓雕玉獸的造型比例和雕刻技法上分析，可推測(cè)這件翡翠辟邪的制作年代應(yīng)為清代乾隆朝中晚期。
　　辟邪做工：此件翡翠辟邪雕工精細(xì)，毛發(fā)雕刻細(xì)致入微，雙目如炬，造型既富神性又憨態(tài)可掬，造型即沿襲了漢代玉辟邪之風(fēng)貌，又盡得六朝石雕辟邪之神髓。且與乾、嘉時(shí)期各種玉雕動(dòng)物豐神一致，我們可以從一些現(xiàn)藏于兩岸故宮博物院中的乾、嘉時(shí)期玉雕作品中看到類似的形象及造型。
　　翡翠雕辟邪水丞造型生動(dòng)，形神兼?zhèn)?，外形仿漢，同時(shí)又得六朝石雕辟邪之神髓。昂首作伏臥狀，背部脊線隆起，長(zhǎng)尾上卷高揚(yáng);口鼻部突出，腮部圓潤(rùn)，口微閉，唇廓隆起，口角上揚(yáng)，頷下有須，鼻呈如意云頭狀;眼窩深陷，眉突出如臥蠶，雙目圓凸，目光如炬;卷耳，頭頂中部有一角，頸部粗壯，生有鬣鬃;四爪踞地伏臥，腳爪尖部回扣，腳趾及掌背拱起，腿部肌肉強(qiáng)健緊繃，肩胛處有火焰狀云紋裝飾;身形矯健，全身肌肉線條飽滿，圓潤(rùn)流暢，造型既富神性又憨態(tài)可人。周身未雕琢繁雜紋飾，基本光素留白，并保留了一些玉石原本的璞皮質(zhì)色，目的在于盡顯玉材質(zhì)地溫潤(rùn)之美。磨工細(xì)致，表面的光潤(rùn)感覺與乾隆及嘉慶時(shí)期宮廷玉器雕件相一致，其含蓄內(nèi)斂的溫潤(rùn)之感與晚清玉雕的粗放和生硬的光感大不相同，以翡翠的硬度其打磨一關(guān)所下功夫可想而知。更為難得的是其腹部陰刻有“乾隆年制”四字篆書款，其字體及工藝與多件館藏乾隆玉雕及料器的款識(shí)一致，明確地表明了其制作的年代。
　　辟邪經(jīng)歷：這件本應(yīng)被珍藏于皇宮密苑中的宮廷文房陳設(shè)重器卻于清代末年遺散出宮并散失海外，20世紀(jì)初期被當(dāng)時(shí)的美國(guó)巨富J.P.Morgan(1837-1913)收藏，并歷經(jīng)其家族先后五代近一個(gè)世紀(jì)秘藏至今，在1914年編訂完成的J.P.Morgan官方資產(chǎn)名錄里對(duì)此件翡翠辟邪有著明確的記載。它如今的收藏者直接得自于美國(guó)馬薩諸塞州J.P.Morgan之子J.P.Morgan,Jr.(1867-1943)的曾外孫Walter H.Page.Jr.之手。
　　辟邪拍賣：在2012年12月4日晚的一次拍賣會(huì)上，該辟邪以2800萬(wàn)起拍，經(jīng)過十多分鐘的爭(zhēng)奪，最終以4300萬(wàn)落槌，加上15%的傭金，以4945萬(wàn)元成交，斬獲了當(dāng)晚拍賣的頭籌。
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