據(jù)說大約在1040年，統(tǒng)治英格蘭考文垂城市的伯爵決定向人民征收重稅，支持軍隊(duì)出戰(zhàn)，令人民苦不堪言。伯爵善良美麗的妻子戈黛娃夫人眼見民生疾苦，決定懇求伯爵減稅 。伯爵勃然大怒，認(rèn)為戈黛娃夫人為了這班愛哭哭啼啼的賤民苦苦哀求，實(shí)在丟臉。戈黛娃夫人卻回答說伯爵定會(huì)發(fā)現(xiàn)這些人民是多么可敬。他們決定打賭—戈黛娃夫人要赤裸身 軀騎馬走過城中大街，僅以長(zhǎng)發(fā)遮掩身體，假如人民全部留在屋內(nèi)，不偷望戈黛娃夫人，伯爵便會(huì)宣布減稅。翌日早上，戈黛娃夫人騎上馬走向城中，考文垂市所有百姓都誠(chéng)實(shí)地 躲避在屋內(nèi)，令大恩人不至蒙羞。事后，伯爵信守諾言，宣布全城減稅。這就是著名的戈黛娃夫人傳說。
　　時(shí)至今日，掛毯、油畫、雕塑和文學(xué)作品等眾多歐洲藝術(shù)品中亦載有戈黛娃夫人的肖像，以示頌揚(yáng)。
                                                                            

　　照夜白是唐玄宗最喜歡的一匹名馬。被拴在馬柱上的照夜白仰首嘶鳴，奮蹄欲奔，充滿生命的動(dòng)感。據(jù)專家考證，馬的頭、頸、前身為真跡，而后半身為后人補(bǔ)筆，馬尾巴已不存在。

　　圓明園西洋樓海晏堂的十二生肖銅像是在法國(guó)天主教傳教士們的指導(dǎo)下為乾隆皇帝所設(shè)計(jì)和制作的。馬首生肖銅像是其中之一。造工精美，栩栩如生。

　　壺腹兩側(cè)用模具沖壓舞馬圖，肥臀體健，長(zhǎng)鬃披垂，頸系花結(jié)，綬帶飄逸。只見它口銜酒杯，前腿斜撐，后腿蹲曲，馬尾上擺，好像正合著音樂節(jié)拍，以優(yōu)美的舞蹈為飲酒者 伴飲助興。

　　一匹軀體龐大的馬踏在一只飛燕背上，表現(xiàn)了駿馬凌空飛騰、奔跑疾速的雄姿。“馬踏飛燕”是漢代藝術(shù)家的經(jīng)典之作，是中國(guó)古代雕塑藝術(shù)的稀世之寶。

　　仇英（生卒年不詳），字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州，工匠出身，從周臣學(xué)畫，傳統(tǒng)功力極為深厚，擅畫人物、山水，偶作花鳥；既能工筆設(shè)色，亦能水墨清淡。 并結(jié)識(shí)文人士大夫名流，受到文人畫的熏陶，其畫風(fēng)注入了雅致的文人氣息，與沈周、文征明、唐寅并稱“明四家”，為吳門畫派的代表畫家。
　　《秋原獵騎圖》畫塞外深秋景色，山川寂寥，原野空曠，正是行獵時(shí)節(jié)。四人六馬，動(dòng)作姿態(tài)生動(dòng)準(zhǔn)確，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)而毫無板滯之感，可以看出仇英畫人物鞍馬的才能。

　　意大利人郎世寧作品。郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出新的畫風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重?！栋衮E圖》是他的代表作之一。清代是中國(guó)宮廷 繪畫的頂峰，郎世寧則是清代宮廷繪畫領(lǐng)袖，正是在他中西合璧繪畫技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫風(fēng)。郎氏善畫馬，《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作 。此圖描繪了姿態(tài)各異的駿馬百匹放牧游息的場(chǎng)面。全卷色彩濃麗，構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨(dú)特。
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