重彩畫(huà)代表作：敦煌莫高窟壁畫(huà)

一、何謂“重彩畫(huà)”？
　　一般人的理解，畫(huà)面顏色濃重，就是重彩。還有一種理解，畫(huà)面上顏色涂得厚就是重彩。我認(rèn)為，只有畫(huà)面上應(yīng)用了金屬顏料（包括天然礦物色和人工礦物色）才能成為重彩畫(huà)。礦物色的應(yīng)用代表了重彩畫(huà)這一中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的藝術(shù)品味，而使用管裝國(guó)畫(huà)色，水彩水粉顏料或者丙烯顏料的工筆畫(huà)盡管顏色濃重，但不具備礦物色特有的審美品味，只能歸為淡彩。金屬顏料的使用是作為重彩畫(huà)的標(biāo)志出現(xiàn)的，是用眼睛和手的觸覺(jué)很容易識(shí)別的。而其他種類(lèi)的顏料是模擬不出礦物色特有的美感的。再有只是顏料涂得厚不能稱(chēng)為重彩，油畫(huà)技法里經(jīng)常有顏料厚涂的，但油畫(huà)顯然不能稱(chēng)為重彩，因?yàn)楝F(xiàn)代油畫(huà)使用的基本都是化學(xué)顏料。重彩畫(huà)也不一定上很厚的顏料，古代壁畫(huà)和卷軸畫(huà)經(jīng)常用很薄的顏色達(dá)到薄中見(jiàn)厚的效果。因此說(shuō)，凡是使用礦物顏色(金屬顏料)的繪畫(huà)都可以稱(chēng)為重彩。
　　那些繪畫(huà)屬于重彩畫(huà)的范疇呢？中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)里面，絹本的卷軸畫(huà)包括工筆人物和工筆花鳥(niǎo)，還有青綠山水，有很多都屬于重彩。當(dāng)然還包括為數(shù)很多的絹本佛畫(huà)。古代繪畫(huà)中可以使用的化學(xué)顏色很少，而植物性的顏色保存性能較差，留存至今的工筆畫(huà)正是大量使用天然礦物色的結(jié)果。中國(guó)傳統(tǒng)壁畫(huà)是典型的重彩畫(huà)，包括寺觀壁畫(huà)，石窟壁畫(huà)，墓室壁畫(huà)等，留存數(shù)量巨大，分布廣泛，藝術(shù)水平高，是學(xué)習(xí)重彩傳統(tǒng)的重點(diǎn)。除了壁畫(huà)以外，建筑彩畫(huà)，彩塑和彩色石刻也大量應(yīng)用礦物顏色，也是值得學(xué)習(xí)的對(duì)象。
　　“重彩畫(huà)”這一稱(chēng)謂，從狹義來(lái)理解，是指中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)里面應(yīng)用了金屬顏料的中國(guó)畫(huà)，因?yàn)?ldquo;重彩”一詞來(lái)自張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》：“夫工欲善其事，必先利其器。齊紈吳練，冰素霧綃，精潤(rùn)密致，機(jī)杼之妙也。武陵水井之丹、磨嵯之沙、越雋之空青、蔚之曾青、武昌之扁青、蜀郡之鉛華、始興之解錫，斫煉澄汰，深淺輕重，精粗林邑。昆侖之黃、南海之蟻、云中之鹿膠、吳中之鰾膠、東阿之牛膠、漆姑汁煉煎，并為重采，郁而用之。古畫(huà)不用頭綠、大青，取其精華，接而用之。百年傳致之膠，千載不剝。”在水墨畫(huà)初現(xiàn)和成熟之前，工筆重彩是中國(guó)畫(huà)的主要形式，“丹青”是當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)的代名詞。所以“重彩”一詞有著很強(qiáng)的傳統(tǒng)文化特征，象征著相當(dāng)高的審美價(jià)值，傳統(tǒng)重彩畫(huà)和傳統(tǒng)水墨畫(huà)一起構(gòu)成了完整的中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)傳統(tǒng)。
　　從廣義來(lái)理解“重彩”，從世界范圍來(lái)看，凡是大量應(yīng)用礦物顏色的繪畫(huà)都可以稱(chēng)為重彩畫(huà)，那么重彩的概念就大大超出了中國(guó)畫(huà)的范疇。如同“水墨畫(huà)”一詞，并不是只有中國(guó)人才畫(huà)水墨畫(huà)，水墨畫(huà)的概念也超出了中國(guó)畫(huà)的范疇。用使用的材料來(lái)界定畫(huà)種，包含的內(nèi)容會(huì)比較寬泛，同時(shí)由于材料和技法上的相似，使得世界范圍的重彩畫(huà)可以相互比較和借鑒，“重彩”成了很好的交流平臺(tái)。
　　中國(guó)重彩畫(huà)應(yīng)從新石器時(shí)代彩陶算起，至春秋末年就已經(jīng)形成了大體形制，從西漢到兩晉逐漸趨于成熟，隋唐兩代是其發(fā)展的巔峰時(shí)期，唐、宋隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的繁榮昌盛重彩畫(huà)也達(dá)到了鼎盛時(shí)期。五代之后，工、寫(xiě)并駕齊驅(qū)。自宋元開(kāi)始人們開(kāi)始追求淡雅的水墨寫(xiě)意畫(huà)，文人水墨畫(huà)成為社會(huì)主流畫(huà)種，重彩畫(huà)原有地位被逐漸取代，逐漸走向衰落。

                                                      首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)《白蛇傳》

　　1978年，北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)的壁畫(huà)落成，讓重彩畫(huà)又受到了人們的關(guān)注，中國(guó)現(xiàn)代壁畫(huà)的興起，為重彩畫(huà)的復(fù)興提供了動(dòng)力。在20世紀(jì)70年代末，工筆畫(huà)界老前輩潘絜茲先生開(kāi)始提出復(fù)興“工筆畫(huà)重彩畫(huà)” 的倡導(dǎo)。特別是在1998年由文化部教育司科技司主辦，蔣采蘋(píng)先生主持的文化部第一屆重彩畫(huà)高研班，在中國(guó)畫(huà)色彩研究領(lǐng)域第一次明確把“重彩”作為一個(gè)課題來(lái)研究。隨著中國(guó)重彩畫(huà)的復(fù)興，新一代的重彩畫(huà)家開(kāi)始探索新材料、新的畫(huà)面形式，金屬顏料也重新得到重視和廣泛使用。

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